4.5 海因斯拍了一個(gè)伊斯特伍德的反英雄式英雄主義故事，影調(diào)沉郁、敘事綿里藏針，比絕大多數(shù)頒獎(jiǎng)季的片子都要好。而也正是他一貫聚焦的中產(chǎn)家庭的“創(chuàng)作慣性”，給這個(gè)題材注入了不一樣的氣質(zhì)，卻也在某種程度上弱化了受害者（3000余人）的身影。好幾場戲，尤其是杜邦作惡的幾個(gè)“關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)”的信息揭示，主視點(diǎn)都是對(duì)著安妮·海瑟薇那張精致臉龐講述，還是不大對(duì)味。這種處理從中段起被內(nèi)化成一種家庭共情和職業(yè)覺醒的信號(hào)，在后段更逐步發(fā)展成影片主調(diào)，其實(shí)是很獨(dú)特的，但卻也讓最后上升到國家體制層面的控訴不那么有力，有點(diǎn)像在喊金句。馬克·魯弗洛身上那股堅(jiān)毅又脆弱，幾乎天然的善良的知識(shí)分子氣質(zhì)，與人物完美適配，但他也演過太多這樣的人物，有點(diǎn)同質(zhì)化?？梢詫?duì)照去年的《感謝上帝》《哀歌》看如果是受害者視角出發(fā)會(huì)是什么效果。