好美。阿爾謝尼的詩(shī)，配上清冷的四季景觀，直覺(jué)萬(wàn)物有靈?，敻覃愄卦坠u后突然看向鏡頭的眼神有被挑釁到，像突然“看見(jiàn)了”觀眾，還質(zhì)問(wèn)：“你怎么看？” 西班牙、二戰(zhàn)、中國(guó)幾處紀(jì)錄片段落的加入，遠(yuǎn)方的戰(zhàn)場(chǎng)與近處的母親/妻子，虛構(gòu)與真實(shí)界限模糊——記憶該是發(fā)生過(guò)的事實(shí)，還只是富有創(chuàng)造力的想象。延續(xù)了《索拉里斯》對(duì)母親/妻子的情感羈絆，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，以及記憶是否可靠的探索，甚至重復(fù)出現(xiàn)的勃魯蓋爾式畫(huà)作（《索拉里斯》里《冬獵》就出現(xiàn)多次）?？苹靡埠米詡黧w也好，感覺(jué)塔科夫斯基一直都在講同樣的東西。這部太美了。