優(yōu)酷高糊版本。影片的隱含中心是關于“布袋戲提線木偶般被控制的一生”。侯孝賢自傳性的影片（《風柜來的人》《童年往事》《戀戀風塵》）多是自然主義式的“呈現(xiàn)”，以香樟樹視點遠觀戶外全景，影像意義是多元的，有關青春成長與迷茫、未來的不可知。《戲夢人生》是他傳式的，旨在賦予老人人生意義，雖然是第三人稱“冷眼旁觀”，但構圖與光影是表現(xiàn)式的，大量室內場景讓門框、陰影遮擋主人公，以表現(xiàn)他的被動狀態(tài)：小時候被大人打得出畫，青年被麗珠試探忠誠后在飯桌上被人群遮擋，被落魄的日本士兵擋在前景，壯年時擔當一家之主占據(jù)畫面中心卻突然停電…所有形式都服務于這種被掌控的關系，改名換姓、入贅，替冷漠的父親賺錢，照顧祖母，成為表演藝術家卻要受人擺布。空間距離拉遠，口述史傳記電影則讓觀眾與人物緊密相連。人的一生也是臺灣自身的象征