可以更好，事實(shí)上導(dǎo)演完全不必糾結(jié)于敘事，而去牽強(qiáng)附會(huì)地拉扯出一個(gè)臃腫而老套的救贖故事。整部電影的敘事鏈條與因果關(guān)系甚至可以更為簡(jiǎn)略，僅僅以一個(gè)過(guò)失殺人兇手的城市漫游作為影像核心支撐點(diǎn)（事實(shí)上整部影片也隱隱體現(xiàn)出了這一點(diǎn)），將犯案后的內(nèi)心焦慮與悸動(dòng)式目光疊合于濕熱潮悶的外在城市街景中，以主客觀完全不可區(qū)辨的狀態(tài)拼湊出一幅被內(nèi)心悸動(dòng)過(guò)濾出的復(fù)雜城市肖像畫(huà)，這樣的手法能更為極限地強(qiáng)化影像氛圍。事實(shí)上導(dǎo)演在許多段落的確秉承著如此的處理手法。但到了后半段，那種飄散而無(wú)目的地游蕩開(kāi)始被“尋兇”的主敘事線所框定，因此主客觀地瞬間轉(zhuǎn)換與無(wú)意義行為勾連出的寶貴時(shí)刻最終被淹沒(méi)在了感知—運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)之中。在這一點(diǎn)上相當(dāng)可惜。不過(guò)首部作品便能有如此出奇的影像雕刻能力，已實(shí)屬不易。