和《大鬧天竺》一樣的問題，演員出身的導(dǎo)演，容易給表演空間更容易幻覺“表演”就是聲嘶力竭。劇本特傻，安排個(gè)懂隕石的教授跟著上島就為了渲染世界末日的背景，可臺(tái)詞毫無說服力，流落島上的人也太多了，這些群演的水平也堪虞，那種80年代的夸張表演真是連當(dāng)個(gè)背景板的功能都不合格。這一群人在島上的生活、分化過程讓人想起越南和占城、緬甸的中心與邊緣的歷史經(jīng)驗(yàn)，可惜編劇組也沒做啥功課，這塊兒明明可以設(shè)置的有意思。舒淇和黃渤的愛情線夠囧，剛上島就把黃渤的彩票秘密當(dāng)笑話抖出來了，我不知道這個(gè)角色還愛她啥？其實(shí)這片的愛情觀就是種中國蠢男的自虐傾向，社會(huì)大環(huán)境貶低男人過頭了。中彩票劇情承擔(dān)的財(cái)富焦慮，愛情戲填充片長并給個(gè)很可疑的解決方案——這兩點(diǎn)都是中國土鱉電影的標(biāo)配，唯一新鮮的是有一丁點(diǎn)對(duì)集權(quán)的嘲諷，但咆哮表演逼格零分