#120fps+4K+3D#是前所未有的觀影體驗(yàn)，這塊發(fā)光的銀幕徹底變成魔毯了。《比利林恩》只是小試牛刀，李安對高幀率的運(yùn)用在幾場華麗的動(dòng)作戲里展露無疑——游戲感是沉浸感的近義詞。技術(shù)對整部電影的加成是肉眼可見的，如果技術(shù)是通路，是創(chuàng)作的沖動(dòng)所在，那我們?yōu)槭裁匆懦馑?褪下技術(shù)的外衣，《雙子殺手》的內(nèi)核其實(shí)可以追溯到當(dāng)年的《綠巨人》。沒想到過了耳順之年，李安依然在弒父情結(jié)里掙扎，并以重新確立父子關(guān)系作為定音之錘。沒有全新的元素，但完全適配精神分析理論構(gòu)建情節(jié)（雙子的鏡像，三子的自我、本我、超我），故事被高強(qiáng)度的影像擠壓得足夠扎實(shí)、飽滿，卻也缺乏意料之外和弦外之音。文本和技術(shù)一定是相互制衡的，可以想象那些期待李安回到「父親三部曲」的觀眾走出普通影廳后的失望。