拍了兩年富陽(yáng)山、水、人情的長(zhǎng)鏡頭，拍出了散點(diǎn)透視的味道。影片還有許多大師的影子：行走段落像安哲《霧中風(fēng)景》，長(zhǎng)鏡頭像侯孝賢，鏡子段落像《美國(guó)往事》。導(dǎo)演自己說(shuō)希望在觀念上接近塔科夫斯基的“雕刻時(shí)光”。又因?yàn)閷?dǎo)演是拍紀(jì)錄片出身的杭州人，對(duì)杭州這幾年的巨變感到一種「必須留點(diǎn)什么」的緊迫感，所以影片有情，有地道的市井氣息。物質(zhì)生活、親戚關(guān)系、拆遷、地鐵房、押寶賭博、放生習(xí)俗、看風(fēng)水、漁船……還有潮濕陰冷、總是落雨的氣候，舒服親切的街道……去年有《郊區(qū)的鳥》，今年有《春江水暖》，兩位導(dǎo)演都是年紀(jì)相仿的杭州人，起點(diǎn)都高，獲獎(jiǎng)?lì)愃?，處理的都是相似的地方?jīng)驗(yàn)——一直以來(lái)，在銀幕上看到張藝謀的中國(guó)，賈樟柯的中國(guó)，但沒有看到過杭州——作為刻板符號(hào)之外的、有人情味的杭州。杭州新浪潮要來(lái)了？