小丑只敢站在擁躉中去嘲諷他人，斗士則無(wú)懼孤獨(dú)獨(dú)闖煉獄。非常喜歡導(dǎo)演的《鳥(niǎo)人》，而今看《詩(shī)人》被導(dǎo)演帶有隱喻又帶有荒誕的虛實(shí)結(jié)合的視聽(tīng)手法所震撼，這樣的視聽(tīng)系統(tǒng)的建構(gòu)緊緊扣題，導(dǎo)演帶有“半自傳”色彩的視角展示了男性主角尋找身份認(rèn)同的煩惱，試圖從兩代的父子關(guān)系中找到立身之處，反感厭惡母國(guó)影視行業(yè)的媚俗平庸，而他又每天經(jīng)歷著自我懷疑，難道自己在展示國(guó)族的苦難以討好發(fā)達(dá)國(guó)家的偽善多于同情憐憫母國(guó)同胞嗎？這似乎是導(dǎo)演的“八又二分之一”，又是他“回到種子里去”旅程的駐足回望。