賈樟柯曾經(jīng)最為擔(dān)心的事故，同時也是《小武》所遭遇的最壞結(jié)果還是如《天注定》般降臨了：開往北京的火車發(fā)生“自殺式”追尾而脫韁，以及人的基本生存權(quán)利被暴力扭曲且放大為一種公權(quán)力。影片最為荒誕的地方不是各種景觀，而是所謂的現(xiàn)實主義完全建立在作者對于中國現(xiàn)狀的想象之上。看完波蘭斯基的《我控訴》再來看賈樟柯的這部《浮城謎事》就會發(fā)現(xiàn)，他在這部劇情片里虛構(gòu)了人的歷史，也虛化了人的罪，更為評審和觀眾虛設(shè)了一場道德審判。賈對于當(dāng)代中國的認識就像花和尚一拍腦門那樣異想天開，對于資本主義的批判猶如自己一伸手指那樣蜻蜓點水。最終背著行囊的趙濤一個人返回山西，而她身后的男人也能逆流而上返回故鄉(xiāng)嗎？很遺憾，我們在人群里并沒發(fā)現(xiàn)他的面孔。事實上，曾經(jīng)的《小武》在本片里發(fā)威發(fā)福成了一只猛虎，成了手握資本和權(quán)力的一位判官。