“不看未來活在當(dāng)下”，問題是女主曾經(jīng)有什么樣的夢(mèng)想、期許呢，沒有夢(mèng)談現(xiàn)實(shí)就是耍流氓；事實(shí)上，她從一開始就熟練地制造效果，發(fā)揮表演人格，她是不自知么？從戲里跳出來發(fā)現(xiàn)陷入另一場(chǎng)戲，是作為身份反轉(zhuǎn)的痛；開始同情底層，是挖掘演繹中真實(shí)的痛；于是她開始挖掘真正的痛苦、傷害；這套邏輯太順拐了，太寓言化了，簡(jiǎn)直不像杜蒙塑造的人物。丈夫孩子在美景中喪生，似乎是印證著：真實(shí)同時(shí)擁有美化與殘酷的一面，而他倆在車?yán)餃剀皶r(shí)光才是重要的。所以女主意識(shí)到制造夢(mèng)幻雖然是自己擅長(zhǎng)的，但并不重要，重要的是走在采訪的路上、慢慢安排計(jì)劃、留意腳邊的墓碑和沼澤，在一場(chǎng)破壞事故后握緊身邊人的手…