完全不知道如何做到的，就好像《男孩遇見(jiàn)女孩》時(shí)期的卡拉克斯來(lái)拍了一遍牯嶺街和壞孩子的天空，每一段都像來(lái)自肺腑又浪擲于塵埃，即興畫就的速寫，光速消逝在一個(gè)因?yàn)槠接苟舷⒌娜碎g，同斯科塞斯相承一脈的混沌感，又比他更趨于幻滅，不可能使人不承認(rèn)天才如此，電影注定是要由科波拉來(lái)改寫的。更驚嘆的是，青春或者幫派電影的題眼完全不能限制科波拉在超驗(yàn)上精力四射的擴(kuò)張，將在魚缸上自相殘殺的斗魚放回水里，五彩繽紛便散射在自由之中，無(wú)處尋覓，由一個(gè)被虛無(wú)壓垮的靈魂之死，換來(lái)一具蓄勢(shì)待發(fā)的軀體回到大海跟前，這是《現(xiàn)代啟示錄》在小鎮(zhèn)生活的變奏，也是科波拉一如既往驅(qū)逐主題，卻又包含所有主題的杰作。