“山水圖”第二卷，跟《春江水暖》風(fēng)格很不一樣，是流動工筆畫般雋永唯美的文藝片、抓馬濃度強烈的商業(yè)片的奇妙混合體。頭尾很顧曉剛，美得讓人屏息，一望無際綠油油的茶田，充滿詩情畫意的山水，眼眸清澈的少年，氣韻靈動的書法，還有梅林茂非常好聽的配樂…但是很快電影風(fēng)格一轉(zhuǎn)，陷入一種極度癲狂、聒噪的氛圍中，結(jié)尾又回歸了靈性和禪意。所以對這部電影的評價有可能會兩極，有人覺得是創(chuàng)新，有人覺得前后風(fēng)格割裂。導(dǎo)演以傳銷這一強社會話題，對流傳于古代民間的《目連救母》進行了一次現(xiàn)代性解構(gòu)。有人看完認(rèn)為蔣勤勤會是影后的有力爭奪者，她在片中有突出人格轉(zhuǎn)變和演技發(fā)揮空間。吳磊在這部充滿草木自然味道的電影里融入度很好，說方言，素顏，不修剪頭發(fā)和胡子，時長不多但元氣滿滿的騎車鏡頭…