父權(quán)的陰影，社會主義藝術(shù)和無政府觀念藝術(shù)之間的對弈都有，但就講不到點子上。歸根結(jié)底里希特本人有完整的創(chuàng)作體系，但故事里的男主角更像是誤打誤撞地在尋找他的創(chuàng)作方向，每個階段對不同媒介的選擇感覺自己都摸不著頭腦。里希特的體系絕不只是什么一串?dāng)?shù)字變成了樂透號就有意義。執(zhí)著在我，放下我，然后又回到我，這種創(chuàng)作者經(jīng)歷的如此真實的煎熬，放在一個愣頭青身上，什么都沒有體現(xiàn)，也因此很扁平。把里希特分解得太淺薄簡單了。打動人的還是博伊斯，但也不符合真人。 「針對復(fù)制圖片的無所不在，傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)只有適應(yīng)改變的媒體條件，自己變成照相藝術(shù)，同時不放棄其本身的繪畫性質(zhì)，才能保持其意義。 這張照片是最完美的畫面。它不會改變;它是絕對的，因此是自主的，無條件的，沒有風(fēng)格。無論是通知方式還是通知方式，它都是我的來源?！?/div>