不僅是“臺(tái)灣近代三部曲”中的最強(qiáng)音，更有可能是王童從影生涯最佳。放在臺(tái)灣電影史上，也是能與《悲情城市》平起平坐的史詩(shī)作品。王童創(chuàng)作風(fēng)格中一貫有些突兀的戲劇感，這次徹底與情與境與人物鑄熔為一體，所有視聽(tīng)語(yǔ)言無(wú)比熨帖地幫助敘事，使影像成為一個(gè)無(wú)法割裂的真實(shí)世界。大概沒(méi)有比吳念真更會(huì)寫礦工的編劇了。富美子不由讓我想到黑澤明《紅胡子》里的阿豐。被壓迫的底層人民，用強(qiáng)韌的生命力與苦難對(duì)抗?！獙?duì)生的堅(jiān)持和放棄，同樣讓人肅然起敬。悲歌唱盡，山丘無(wú)言，再也沒(méi)有比這更恰如其分的片名?；蛟S，只有藝術(shù)才能讓我們對(duì)歷史感同身受。