這個(gè)系列的劇作思路（冒險(xiǎn)片模式+失散尋找被撿到的動(dòng)作設(shè)計(jì)）第一部就已經(jīng)走死了，唯一能延續(xù)下去的做戲方法只有不斷刷新人物弧光以及由此帶起的主題的內(nèi)部升華，到這部大方向仍然是對(duì)的，充分?jǐn)U展支線豐富B故事C故事以承載人物，雖然完成度良莠不齊分別也不夠深入具體，有些細(xì)節(jié)編劇還偷懶（或者就是編不下去了比如偷鑰匙那），像巴斯光年的人物支線就粗糙了點(diǎn)兒；真正不太滿意的是，宏觀視角的消失以及不斷加入新玩具而讓老玩具功能化或徹底淪為“背景板”，這是不是也是一種喜新厭舊或者對(duì)主題的變相背離呢？ However，這些并不妨礙《玩具總動(dòng)員》是唯一一部能讓我哭并且從頭哭到尾的動(dòng)畫系列，它太成人向了，那些老生常談的、被創(chuàng)作者一次又一次拿來自我標(biāo)榜的東西，永遠(yuǎn)都能戳中我最薄弱也最隱蔽的那點(diǎn)純粹。