9#結(jié)構(gòu)上十分精良的電影，《羅拉快跑》的鼻祖，無論是三段論、主客觀鏡頭的切換還是里面的細(xì)節(jié)設(shè)置（彈簧玩具、瓶中紙條、練雜技的人）都獨(dú)具匠心。有著自己風(fēng)格的同時(shí)又能引領(lǐng)電影潮流。 內(nèi)容上依然是非常悲觀的基老師風(fēng)格，有關(guān)“機(jī)遇”“信仰”“理想”的探討?！皺C(jī)遇”總歸逃脫不掉悲劇色彩；“信仰”可以多樣，但它只是通向了不同人生軌跡而已；“理想”有如電影中的法國(guó)，永遠(yuǎn)是縹緲的不現(xiàn)實(shí)的。影片中也表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于政治與黨派的思考，這是社會(huì)主義波蘭永遠(yuǎn)繞不開的話題。 只是最后一幕似乎顯得很不講理，是基耶斯洛夫斯基毫無邏輯的、歇斯底里的悲觀主義，如果能將最后一種可能性變成對(duì)于日常家庭生活的思考（而不是純機(jī)遇問題），這部電影就完美了。