本片是導(dǎo)演對戰(zhàn)爭的反思和拷問，尤其從個體的感受和視角出發(fā)，進(jìn)行群像描寫，重點(diǎn)展現(xiàn)戰(zhàn)爭前后人的情緒和行為的差異。本片可以被分為三部分：表現(xiàn)角色心理活動的插敘和閃回，戰(zhàn)爭的進(jìn)行過程，穿插的空鏡頭與畫外獨(dú)白。其中，心理鏡頭的插敘使用很嫻熟，火柴、野生動物、樹林、光等空鏡頭將影像的感染力與象征作用發(fā)揮到極致，但這與獨(dú)白一樣，太過于泛濫了。但是，本片細(xì)節(jié)上的優(yōu)點(diǎn)很多，收尾呼應(yīng)的原始人類社會生活，該角色從逃軍、成功融入其中到打勝仗、被拒絕接納的經(jīng)歷證明了戰(zhàn)爭在改變一個人；還有兩個人最令我印象深刻：那個精神恍惚、自言自語、四處游走的美軍士兵，他入伍前可能是詩人，還有一個一直打坐冥想的日軍士兵。在戰(zhàn)爭中，上帝永遠(yuǎn)缺席，否則這將是雙發(fā)的上帝之間的戰(zhàn)爭。善與惡在同一面孔上，人性如此，大自然也無意而自然如此