早先因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系看過(guò)劇本，當(dāng)時(shí)對(duì)這個(gè)故事就不看好。成片出來(lái)，可以說(shuō)導(dǎo)演的拍攝跟演員的表演給劇本家增了幾許靈動(dòng)而溫柔的質(zhì)感，但整體仍是失敗。太錯(cuò)位了，設(shè)定跟展開(kāi)太不配套。影片講述的故事，是一個(gè)男人死后，他跟三個(gè)不同女人生下的女兒們相遇，懷著各自對(duì)于父親的愛(ài)恨品味人生，尋找對(duì)于自己現(xiàn)實(shí)困境的解脫方法。本質(zhì)上，這是一個(gè)非常戲劇性、非常去生活化的設(shè)定。然而導(dǎo)演卻偏想要以一種生活化的質(zhì)感去講述這個(gè)故事。到頭來(lái)，呈現(xiàn)給觀眾的，便是語(yǔ)焉不詳——既沒(méi)有獵奇的情節(jié)，也無(wú)法基于共通的生活經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生共情。扼腕，枉費(fèi)了那么美的大坑火龍，那么成熟的鄭秀文、那么帥氣的賴雅妍跟那么靈巧的李曉峰。導(dǎo)演真的要做選擇，求全責(zé)備行不通。