本身即是錯誤的契訶夫戲劇，自我的，情緒本位。通過強調(diào)凝視誘導(dǎo)觀眾進行視點回溯，即聲明一切所視所感，皆為朝子的主觀。情緒是判斷力、變奏的主導(dǎo)，甚至是物候變化的潛在內(nèi)因。麥與亮平即是朝子情緒分化的靈與肉，相互對立、替代、交換主導(dǎo)權(quán)。反而覺得朝子與麥的情感才是幽魂狀態(tài)，311是一次明顯變奏，同樣的情感建立觸發(fā)時刻：自然力量的顯露成為靈的打斷，現(xiàn)實的、切實的力量迫使靈魂回歸肉身，卻也同樣是臣服情緒的煙霧彈。發(fā)掘文學(xué)作品過分情緒化的劣勢，氛圍的清冷詭譎與絕對情緒產(chǎn)生微妙異質(zhì)，繼而轉(zhuǎn)化為影像的優(yōu)勢。濱口是太神奇的電影作者，可怕的是這種作者在當下、在日本，不止一個。/虞社 with Hanna.