有兩點(diǎn)打動(dòng)到我。 第一，在這個(gè)以將愛情視作玩物或者廢物為潮流的時(shí)代語境下，居然還有人愿意耐著性子講述愛情的只如初見和依依難舍； 第二，黑人不再僅僅作為文本符號(hào)，而是升級(jí)為影像符號(hào)，他們的膚色發(fā)型、五官輪廓、衣著妝容如油畫的筆觸、樂曲的音色，成為影像的核心要素。人物的容貌形象不再是散落的點(diǎn)狀信息輸出，而是如動(dòng)作語言一般成為流動(dòng)的線性表達(dá)。換言之，鏡頭所扮演的角色不再是觀察者，而是雕塑者。片中人物之間的對(duì)視完成的是對(duì)彼此關(guān)系和情感的確認(rèn)，而觀眾對(duì)人物的凝視則實(shí)現(xiàn)了對(duì)歷史和時(shí)代的確認(rèn)。