每一場(chǎng)戲都像Dior 或chanel 廣告一樣，而不是為時(shí)代女性充權(quán)說(shuō)話，Partai Komunis Indonesia 解散後的餘溫只是可有可無(wú)的口邊談，精緻美術(shù)成為獵奇式南洋風(fēng)貌，人的欲望流布，愛(ài)恨情仇都被淡化在名為抑壓裡頭，那就像寫(xiě)得不好的黎紫書(shū)短篇小說(shuō)，一切只餘裝模作樣和陳詞濫調(diào)，用華麗的修詞造句來(lái)掩飾導(dǎo)演無(wú)法把握時(shí)代之難。魔幻寫(xiě)實(shí)不是用來(lái)裝潢唯美的嫁衣，假約要對(duì)受壓抑的女性的關(guān)注，要銘刻族群或女性創(chuàng)傷，那不是擴(kuò)大60年代女性們的各種面貌，誰(shuí)要來(lái)關(guān)心一位食好住好生活好好無(wú)痛無(wú)害的女性，最後長(zhǎng)大女兒跑出來(lái)與永不衰老的媽媽對(duì)話紀(jì)，時(shí)空與夢(mèng)境硬傷得無(wú)法與女主角內(nèi)心連結(jié)，劇情上留白處沒(méi)有線索可尋，頭髮可能是電影唯一運(yùn)用最好的元素。也不知電影裡女主角們究竟抽了多少支煙，煩躁程度與當(dāng)氣氛不夠就拿音樂(lè)作陪親一樣，抽那麼多煙，傷身呀。