在安哲的《鸛鳥踟躕》里也有一條河，河這頭是新娘，河那頭是新郎；這部《霧中風(fēng)景》里也有一條河，河這頭是丹麥，河那頭是德國。德勒茲認(rèn)為，電影中里水充滿了不確定性和可能性。在安哲的電影里，也許，由水組成的河流是人類永遠(yuǎn)無法達(dá)成的互相理解。在情節(jié)上，這部影片講的是一對姐弟前往德國找父親的，但其實(shí)從舅舅口中他們知道父親其實(shí)并不在德國，但他們還是要去德國。對這個問題的不理解阻礙了我通向影片的憂傷的某種內(nèi)核。也許這是一個長大的過程，又也許是在隱喻某種追尋。從河里撈上來的雕像手被直升機(jī)帶道天空中時，仿佛在指引人類的路途，但它從河里被撈上來以及被直升機(jī)牽引暗示著人的力量起著某種作用。在鏡頭上，一如觀鳥踟躕的超級全景和遠(yuǎn)景使人在畫面中是如此渺小；長長的長鏡頭減緩了銀幕時間的相對的流逝，使人陷入影片的時間綿延中。