土則土矣，但并不老派，其實可以很明顯的看出是在對國外大師作品的學習中形成的電影語言，和第5代那種黃土地式的電影非常不同。 總的來說還是很稚嫩，帶著某種稚氣未脫的學生腔的故事，故事都是次要的，他的電影是那種以影像為王的作品。但又沒有完全擺脫劇情的束縛。 隱入煙塵之后，李?，B導演現(xiàn)在的位置、電影的風格，其實都很像萬瑪才旦。 李睿珺的作品還是缺乏更明確的自覺，從電影中農(nóng)村風景的角度，意味著對于生命，對于自然與人類的內(nèi)在聯(lián)系的研究，從現(xiàn)實的的角度又還缺乏對于當代中國議題的把握，萬瑪才旦的問題也非常相似，撞死了一只羊和氣球像是對早年的藝術(shù)路徑與五彩神劍中的商業(yè)嘗試的古怪妥協(xié)。為了收獲一點主旋律大片與超英電影之間的票房空隙，也是市場和審查制度使然。