這一次侯麥的愛情選擇題落在了男性角色的身上，但絕不僅僅是性別調(diào)轉(zhuǎn)這么簡單，因為侯麥幾乎在每個角色身上都設(shè)置一對相反的愛情議題，在《冬天的故事》中是理想的確定愛情與現(xiàn)實可能的愛情之間的取舍，在《春天的故事》中則是先驗的觀念與經(jīng)驗選擇之間的碰撞，這些例子在侯麥的電影里比比皆是。我們回頭來看本片所安排的角色關(guān)系，可以發(fā)現(xiàn)四者間有一種微妙的情感牽制，既非愛情也非友情，實際上他們之間的對話純粹是壓迫式的信息榨取，從而催生出愛情的錯覺。侯麥的落腳點在于存在主義式的回歸，當主人公與身后廣闊的天地融為一體時，他的存在不但沒有被抹去，反而更加清晰地勾勒出了他在自然中的輪廓。至此他身上的一切錯覺都消失了，拋在我們面前的再也不是模棱兩可的選擇題，而是一條通往現(xiàn)實的必然道路，而幻想的情感隨駛離游船上的人們向我們告別