4.5，本為寫真性質(zhì)的“偶像電影”，反而是相米慎二最為實驗的一部，《雪之斷章》回蕩著寺山修司式的狂歡風格以及ATG的小劇場美學，并與相米標志性的長鏡頭結(jié)合。影片開場的14分鐘在棚拍的舞臺化空間設計之下將伊織不幸的童年以及童話般的邂逅轉(zhuǎn)化為一個一鏡到底的，不可能之空間拓撲。這一鏡頭的斷裂暗示了時間與關系的非連貫，在接下來的場景中，10年后的伊織和雄一以戀人的形式現(xiàn)身，家庭共同體的非原生性造成了她不斷在這兩種關系的確認中排演厄勒克特拉情節(jié)以及雌性競爭之中，女性在這里反而如同相米其他電影中的男性一樣可怖。每當她處于一個困境，就會和《水手服與機關槍》的藥師丸博子類似，以舞蹈的身體強度進行宣泄。又隨著殺人事件的爆發(fā)開啟寺山修司式魔幻的大正式鄉(xiāng)野馬戲團———令她逃避倫理責任，并證明自己的“純潔”。