【A－】「角色至上」的路線，最先進(jìn)行的必然是細(xì)致、全面、冗長(zhǎng)而極易勸退觀眾的漫長(zhǎng)鋪墊。于是在前期對(duì)除Kendall以外的所有角色都未曾有過(guò)任何好感，嫌棄、憤怒與厭惡的比重實(shí)在是超乎想象，似乎也在點(diǎn)出實(shí)質(zhì)：必須習(xí)慣此種角色塑造才能繼續(xù)深入其中。于是在四集的鋪墊之后每一場(chǎng)聚會(huì)群戲都變得無(wú)比Drama，最初那些刻板的性格缺陷也隨之升級(jí)成飽滿迷人的模樣，已經(jīng)無(wú)法再對(duì)角色們單純說(shuō)出“Fuck them all”，適應(yīng)每個(gè)人的劣根性并嘗試享受其中。就像看似業(yè)余的攝影，代表形式上的“不在場(chǎng)角色”，不確定性的推拉鏡頭恰恰是攝影師與觀眾在劇中“參與感”的來(lái)源，而隨之捕捉的尷尬時(shí)刻正是本劇的精髓所在。