三人在橋上的賽跑游戲與《不法之徒》中盧浮宮的貫穿賽跑。新浪潮的影片總是帶有一種“奔跑”或“跳躍”特質(zhì)——朝向周遭的非向性消耗，我們無法確認(rèn)凱瑟琳愛的究竟是誰，唯一可以確認(rèn)的是一種名為失衡的穩(wěn)定，只要攝影機(jī)異常地抖動(dòng)，一切都不會(huì)發(fā)生，而三角地獄則來自于它的凝重，或者印象主義的眩暈之設(shè)置。特呂弗給出了一種有別于同時(shí)代古典主義史詩氣質(zhì)的“優(yōu)質(zhì)電影”。 更值得注意的是作為力學(xué)的“戰(zhàn)爭(zhēng)”，它的第一次出現(xiàn)將祖—占想象同一撕裂，第二次（也是影像澄明自身之時(shí)）將人物引向落入斷橋的汽車。在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面之中，自我被宏大化，與《廣島之戀》私密化的戰(zhàn)爭(zhēng)相反，我們可以說對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的不同處理方式構(gòu)成了新浪潮與左岸派的區(qū)別。又使特呂弗有別于新浪潮內(nèi)部的，將戰(zhàn)爭(zhēng)作為一種彌賽亞的《五時(shí)三刻的克萊奧》。