4.5，德尼的非洲如同赫爾佐格的南美，白人的主流敘事被表述為少數(shù)族群，在畫面上成為一個(gè)刺點(diǎn)，一個(gè)Material?！栋咨镔|(zhì)》繞過了宏大的殖民史，直接將人物置于他者空間并放大了主觀意志，表面上看，是南方哥特在后殖民時(shí)期的影像對(duì)等物，但所謂“本真性”——無論是黑人還是白人——的二分法在影片中已經(jīng)消失，歷史并不存在，叛亂僅僅正在以電影的形式發(fā)生。殖民者/原住民的結(jié)構(gòu)處于一種動(dòng)態(tài)，導(dǎo)致了宏觀與微觀的分裂。于佩爾飾演的Maria是一個(gè)幽靈，在影片中，她拒認(rèn)了法國(guó)，又無法像她的兒子一樣通過剃發(fā)完成一個(gè)對(duì)異于自身的身份的認(rèn)同，外界的一切卻始終像她確認(rèn)著陌異性。其面部的明星光環(huán)則是一種厄運(yùn)的標(biāo)記，不斷以此為平面向觀看者生成disturbing image。