控制素人演員的能力還是差點(diǎn)，但演員身上的「戲」或多或少掩蓋了不足。那顆長(zhǎng)鏡頭略不足為奇，反而前後鏡頭對(duì)空間的設(shè)計(jì)才顯示了想法。本質(zhì)上依然是植根於侯孝賢的方法論，鏡頭退得後一點(diǎn)，去解決人物的戲的問題，橫搖的節(jié)奏也頗掌握到一些神髓，放在年輕導(dǎo)演處女作裏挺可貴，看上去還蠻享受的。敘事的架構(gòu)像是借鑑了《一一》，以富春江作為敘事的軸，老奶奶的角色，大女兒的情事與婚嫁，若有若無涉及到了房地產(chǎn)和拆遷的問題，則是一點(diǎn)點(diǎn)的社會(huì)關(guān)照，讓整個(gè)底色更顯現(xiàn)實(shí)。音樂過滿，後半段的空鏡過多去烘托氣氛，手法上還是沒那麼老道，但影像連接著中國(guó)古代山水人文的氣息?？吹臅r(shí)候一直想起一句古詩，「忽聞岸上踏歌聲」。