成瀨明顯是比溝口更懂得如何展示個(gè)體微觀情感的閃爍。后者的女性主義影像帶有更多是寓言和神話性質(zhì)，這里一切被壓抑的身體是如此接近符號(hào)學(xué)意義上的真實(shí)女性，因此更多我們體會(huì)更多是階級(jí)性的整體掃射和時(shí)代烙印的壓縮盤踞。而前者則把每一個(gè)段落都納入情感本身的投射呼應(yīng)出動(dòng)感而鮮活的真實(shí)。《亂》同時(shí)在精妙的群戲中滲透進(jìn)了消費(fèi)主義的入侵，不止于血緣關(guān)系帶來(lái)的錯(cuò)配壓抑，她同時(shí)也因?qū)崒?shí)在在的物質(zhì)社會(huì)的錯(cuò)綜掣肘。愛亦成為一種責(zé)任的順延，但同時(shí)動(dòng)物性的沖動(dòng)也攪和其中，在反復(fù)拉扯糾結(jié)中終于抵達(dá)了既定的悲劇?？梢钥闯龀蔀|的女性往往都并非完全的啞忍，她們?cè)诎聪虑楦械耐瑫r(shí)也釋放著自己不為人知的秘密，散出如同擠出鮮血般的哀慟，這是個(gè)體間相互依賴卻又互戕的低音。