又見安哲標(biāo)志性360度長(zhǎng)鏡頭，雨霧繚繞的街道，騎單車的黃衣男，漂泊的流浪藝人，孤獨(dú)的老人，仿佛是安哲之后電影的一個(gè)前瞻，《霧中風(fēng)景》的尋找與神諭，《尤里西斯的凝視》的歷史與個(gè)人，《永恒和一日》的自我救贖。安哲的長(zhǎng)鏡頭模糊現(xiàn)實(shí)與虛幻，穿越現(xiàn)在與過(guò)去，平和地過(guò)渡一個(gè)又一個(gè)場(chǎng)景。作家尋找父親的形象，追隨一個(gè)老人竟然陰差陽(yáng)錯(cuò)地迎接到了父親的歸來(lái)，虛幻的概念變?yōu)榫唧w的形象反而產(chǎn)生一種陌生感?；貧w家鄉(xiāng)的老人反問(wèn)何時(shí)才能回到祖國(guó)。與家人交流的困境化作自然的鳥語(yǔ)。堅(jiān)守故土反被人們所驅(qū)逐。最后無(wú)根的老人漂泊在海上的浮島，沒有國(guó)籍，沒有目的，沒有歸屬，游離在國(guó)籍的間隙之間，徘徊在過(guò)去與現(xiàn)實(shí)之間，隨著鏡頭的拉遠(yuǎn)消失在霧中?！鹅F中風(fēng)景》里撥開迷霧還能看見大樹，塞瑟島之旅則只剩下了虛無(wú)，如電影開頭的宇宙一樣歸于混沌。