理智同意重要，必然且必須佔影史一席之地，但大抵就是選擇女畫師繪製出嫁肖像這條主線下，所擘劃的凝視重探空間，也是MeToo後不意外趨勢。情感還好?基本上是命題作文，比較好玩是兩人互撩，但那些語言跟肢體好像太現(xiàn)代了?！噶谩怪锻酒?，在商業(yè)與藝術(shù)之必要；類同CMBYN，前半是（不那麼威權(quán)但始終是）威權(quán)下的暗潮，後半是威權(quán)暫離後的烏托邦，曖昧的延長與果熟（亦商業(yè)性發(fā)揮所在），但又在威權(quán)回歸後合理合情（也避開更艱難命題）重返秩序，以某種回眸作結(jié)（但我蠻喜歡收尾的調(diào)焦，用攝影機(jī)延長了人眼不可能達(dá)成的視覺，一如本片之於那個時代不可能被訴說的女性心事）。畫作問題：片頭的燃燒女子肖像跟片末奧菲斯，都很遠(yuǎn)看不清；片中過關(guān)的肖像，有必要拍給觀眾看嗎？而畫中神情來自哪一瞬間？裙角燃燒那刻？（但角度不對）或該說即全片濃縮？