風(fēng)格與《失翼靈雀》有顯著不同，也與明顯有著現(xiàn)代主義傾向的原著不同，本片采用正常的時(shí)間順敘，以古典寫實(shí)的風(fēng)格，通過敘述青年車站員的萎靡、成長與最后的抗?fàn)帲坪跸胍[喻在德國淫威下捷克的民族風(fēng)貌的變化，有著呈現(xiàn)民族精神與人類精神的普適價(jià)值。不可否認(rèn)片中那些獨(dú)特的片段偶有出人意料的表意效果，但整體來看，電影本身沉默而木訥，冗余而僵硬，原著中自由敘述的魔力與各個(gè)人物復(fù)雜的靈氣消失不見，反而過于沉悶而蒼白，情節(jié)間的巧妙聯(lián)系與水到渠成的主題表達(dá)也顯得刻意而割裂了。從來不是說電影應(yīng)該遵循原著（恰恰是需要較為徹底的改動(dòng)），而是以一種成熟的姿態(tài)來對原有文本進(jìn)行影像重構(gòu)，進(jìn)而產(chǎn)生新的意義，在這個(gè)層面上，本片顯然是幼稚而失敗的