麗芙·烏曼的表演是印象最深刻的，在無限推近的大特寫中，她精準(zhǔn)地演繹了從不會(huì)生氣的妻子到把握主導(dǎo)權(quán)的情人這一系列情緒氣場(chǎng)上的轉(zhuǎn)變，她感染力極強(qiáng)，對(duì)戲時(shí)眼睛炯炯有神，臺(tái)詞再長(zhǎng)也只是她表達(dá)內(nèi)心的工具。說到臺(tái)詞，喬安和瑪麗安各有一段自白寫得很好，男主對(duì)抗孤獨(dú)，女主對(duì)抗被馴服，配合念白閃回演員真實(shí)照片。糾葛二十年，還在不安地問愛是否存在過，伯格曼借角色之口表達(dá)婚姻制度必定崩塌的信心。五十年后，女性力量更團(tuán)結(jié)，娜拉更徹底地出走，我們也更少使用愛的詞匯，我確定這是進(jìn)步的過程，但有時(shí)候也偷偷對(duì)抗樸素的愛意