好似描繪出了一片失落的文明遺址，野蠻的雜草在原始的地界橫生，神啟的話語普照善心眾生，沒有動物能夠脫離規(guī)則躍遷進化。暴力、嫉妒、窮兇極惡的品質(zhì)總是壓制冷靜的話語，誤把迷信當做預(yù)言，誤把揭示當做武器。迪亞茲平實靜謐的鏡頭仿佛在述說著一片安寧之地，類似洪常秀的極簡視點在菲律賓雨林中推進(同為黑白影像)，分別對應(yīng)向內(nèi)外喻示的方向。即便是隱喻也一目了然絲毫不具“神秘性”，這里并無障目的葉片，反倒像是直白憤慨的宣言，有著難以忽視甚至是高明的拙處對比，這應(yīng)該是他離狹義上的自然主義最遠的一次吧。除鏡頭外的一切事物都在運動著，光線交替顯露，聲音系統(tǒng)部分替代了視覺進行著敘事。從恍然中走入到不安中走出，人類的最終形態(tài)我們不得而知，但黑猩猩的族譜仍在現(xiàn)代延續(xù)?？赐陮@片土地又徒增了幾分哀愁，不過很快便又不見了蹤影。