充滿(mǎn)了英倫風(fēng)味的短暫婚外情。霧氣裊繞的天氣，煙霧迷蒙的火車(chē)，電話(huà)亭與火車(chē)站的茶店館，寬沿禮貌和長(zhǎng)款風(fēng)衣，含情脈脈和動(dòng)人的紳士臺(tái)詞。但只是一切婚外情都在藝術(shù)與文學(xué)的包裝中而美化與動(dòng)人。第一人稱(chēng)敘述的畫(huà)外音非常細(xì)膩動(dòng)人，鮮明糾結(jié)的女性視角，是恪守家庭倫理規(guī)范還是為了一時(shí)沖動(dòng)和己欲投身于夢(mèng)境般的婚外別戀。黑白老片的質(zhì)感使得人物的面部打光更為光潔或有陰影，閃回的回憶與現(xiàn)實(shí)的交匯也充滿(mǎn)了朦朧復(fù)古的質(zhì)感。初見(jiàn)時(shí)的一粒沙礫，離別時(shí)一陣風(fēng)刮起的頭發(fā)，最終回到原點(diǎn)，回到孩子與丈夫身邊。離別時(shí)那位令人心煩的老太突然地闖入讓二人內(nèi)心的焦慮，迷茫，悲傷刻畫(huà)到了極致，在老太眉飛色舞手舞足蹈地描述中，鏡頭面對(duì)的卻是勞拉蒼白沉默憂(yōu)慮隱喻的面部。沖出茶餐廳時(shí)斜拍鏡頭。像古典版的愛(ài)在三部曲，充滿(mǎn)了滔滔不絕的對(duì)話(huà)和對(duì)愛(ài)情的探討