觀眾帶著“看電影”的預(yù)設(shè)，感到費解挫敗甚至憤怒，是可以理解的，因為本片更像一份關(guān)于電影本體論的論文和宣言書。最后兩部作品，高達要表達的正是影像-文本，和影像中的文本性（剪輯的語法與意義），以及文本在電影中對影像性的支撐（詮釋與敘事）的本質(zhì)與關(guān)系。觀眾預(yù)設(shè)電影有一完整故事，登場人物被一定社會關(guān)系所界定和固定，畫面是連貫的。此片擊潰了所有預(yù)設(shè)。首先，雖然高達電影的風(fēng)格一直難解，大多數(shù)時候其故事隨著電影發(fā)展還是能夠清晰被觀眾把握，此片基本沒有故事。其次，影像和文本均不連貫，沒有任何一方能支配對方，也不能使觀眾滑入平常觀看的惰性。再次，3D和2D版本對比觀看，高達的對3D的立場最可能是”更逼真的幻覺，即使倫理無害，也毫無用處“。全片的主要觀點、問題和反思集中在我們普遍無法溝通的現(xiàn)狀，小狗Roxy的對比就很妙