#2020.11.13小西天#實際上費里尼的成就讓他在后期的電影中過于自由了。船續(xù)前行是關(guān)于電影的，他運用了各種標(biāo)志性形式表現(xiàn)一種概念，注意拍攝默片段落的拍攝角度和攝影機高度，隨后加入聲音元素后攝影機運動和演員調(diào)度開始相應(yīng)靈活，技術(shù)上俱全后他抬升攝影機讓調(diào)度盡可能豐富再加入一場音樂剪輯，再接續(xù)加入了升格降格的并列，制造了整個形式手段的視覺化段落。但是他不滿足，他還要加入本質(zhì)論的東西——記者在出場時與侍者的簡短對話以及那些其他角色意識到攝影機的存在。費里尼最后的出場的目的并不涉及這個因素，他在羅馬電影廠拍攝眾多影片，他正如在《卡薩諾瓦》這種古典敘事電影中使用的劣質(zhì)布景意圖相同，他忠于構(gòu)建航行時場景的輕微晃動和蒸汽的環(huán)境聲而這一切都是電影造物的本質(zhì)被他揭示，事實上他在最顯著的工作上展現(xiàn)了他的觀點