這部《愛(ài)情神話》作為一部講述公元一世紀(jì)古羅馬的生活浮世繪，很像老塔的《安德烈·盧布廖夫》，展現(xiàn)一種史詩(shī)與詩(shī)意。整個(gè)劇情支離破碎，涉及很多古羅馬的風(fēng)土人情，尤其是當(dāng)時(shí)在道德、性行為、飲食及表演方面的習(xí)俗，堪稱古羅馬的“飲食男女”。首先作為“愛(ài)情神話”，影片的內(nèi)容尺度是相當(dāng)之大卻復(fù)雜，散亂的劇情下，只有維系著角色的臺(tái)詞與人物的情感來(lái)尋找。長(zhǎng)鏡頭與調(diào)度方面也保持著大師的水平，一種類似舞臺(tái)劇卻又完全不同尋常的迷幻之感，道具與布景也給人精致卻又抽離之感，荒誕的畫面下，卻時(shí)常出現(xiàn)注視鏡頭的面容，觀影如同進(jìn)入到一個(gè)光怪陸離的夢(mèng)境之中。而正是這種混沌感，剝離劇情束縛，刻畫角色內(nèi)心，表現(xiàn)真實(shí)的人類情感。擺脫純粹的肉體欲望而進(jìn)入精神欲望的境界，這是羅馬人無(wú)法再現(xiàn)希臘人輝煌的根源，神話之下表達(dá)對(duì)于哲學(xué)與思考的愛(ài)。