一切都發(fā)生在殺死比爾后…不懂大段歌舞戲的必要性，簡(jiǎn)化（甚至完全刪掉）突兀的歌舞部分對(duì)影片幾乎不產(chǎn)生任何影響，幾段戲份頗為吃重且違和的唱跳戲反而沖淡了從始至終都在醞釀的情緒，盡管可以有種種解釋將其從主線劇情中抽離出去，但這一做法仍然讓人感到費(fèi)解，當(dāng)然，類似歌舞悲劇并非沒(méi)有先例，美好善良的主人公深陷麻煩的戲碼更非獨(dú)此一家，然經(jīng)典好萊塢式歌舞片縱使為主人公營(yíng)造了重重困難，總歸是包裹于完滿結(jié)局中的一枚糖心炮彈，而馮·提爾創(chuàng)作本片的初衷顯然不在于此，出演音樂(lè)劇是主角的業(yè)余愛(ài)好也是精神寄托，這一點(diǎn)沒(méi)錯(cuò)，完整保留比約克正常的唱跳部分便無(wú)可厚非，如果說(shuō)工廠里的歌舞尚可視為娛己娛人的神來(lái)之筆，那么法庭上的唱跳就實(shí)在與整部片風(fēng)格全然不搭，也正因?yàn)榇耍灾劣诳吹筋愃啤案刑靹?dòng)地哭得死去活來(lái)”的評(píng)論都會(huì)覺(jué)得不可思議。