當(dāng)目光空洞，表情呆板的女主念起臺(tái)詞的時(shí)候；當(dāng)男人和女人看著空氣在對(duì)話，而且是長(zhǎng)長(zhǎng)的舞臺(tái)般對(duì)話的時(shí)候；當(dāng)小河邊雕塑旁女主發(fā)現(xiàn)唯一的熱愛也是水中花鏡中月的時(shí)候，這僵尸般的面孔變得如此真實(shí)，這腐爛的生活變得如此可怕。生命中的所有風(fēng)花雪月，音樂、文學(xué)、畫作、雕塑、還有現(xiàn)任丈夫所代表的意識(shí)形態(tài)，正經(jīng)的不正經(jīng)的，都是桎梏。年老時(shí)她還說愛是一切。對(duì)，但愛是一切精神的渴望，是無形的抓不住的，因此不可永存。徳萊葉真是個(gè)理想主義者，對(duì)女性有超凡脫俗的洞察力；徳萊葉其實(shí)也是宿命論者，16歲的那首詩注定了女主的一生。理想與宿命的夾縫中，生存變得虛幻。這或許只有晚年才能體悟吧！但這片子能不虧錢嗎？另外，此片明顯的意識(shí)流，和《饑餓》接近，正是新浪潮中的第一排浪花。布萊希特，間離。