蠻有夏天的感覺，從影片整體來(lái)看，中島對(duì)于電影初步的探索還停留在民族化的影像表達(dá)，但在細(xì)節(jié)上略微體現(xiàn)出了一些中島哲也個(gè)人的態(tài)度，如背景音樂的重復(fù)使用，漫畫的插入，電視與現(xiàn)實(shí)的相互轉(zhuǎn)換表達(dá)人物內(nèi)心的糾結(jié)與波動(dòng)，以及薩特的存在主義哲學(xué)觀的體現(xiàn)。一如既往地弱化男性，強(qiáng)化女性，父親像一個(gè)從烏托邦回到人間的失敗者，居高臨下地觀望一切卻無(wú)能為力。多人物視角的敘述也成為其日后影片的一大主要特點(diǎn)，整體來(lái)說(shuō)對(duì)于處女作而言，中島的這部電影已經(jīng)是其中的翹楚，只是在當(dāng)時(shí)的日本影壇，這樣的影片風(fēng)格與形式太多太多，其中的優(yōu)秀作品層出不窮，掩蓋住了本片的光芒。