類比一下的話，《家中的劊子手》的影像階段在以后書寫的VR電影發(fā)展史中近似于《工廠大門》在電影史中的階段。首先現(xiàn)在VR電影觀看設(shè)備還是比較笨重，同時(shí)會(huì)一直有工作人員在身邊陪同，本來(lái)使用VR技術(shù)是為了沉浸式體驗(yàn)最后反而不如看平面影像沉浸。目前的形態(tài)下，無(wú)法大規(guī)模集約放映，商業(yè)價(jià)值受限，更適合家庭私人體驗(yàn)。另外，在人工智能深度融合進(jìn)電影制作中之前，目前的制作能力和劇情算力基本相當(dāng)于手工工場(chǎng)階段，根本達(dá)不到VR電影的理想體量，指的是劇情交互和場(chǎng)景建模。我看的這場(chǎng)，基本相當(dāng)于在看有層次的剪紙畫，而且一旦穿透或者轉(zhuǎn)身到它的幕后視角，就出現(xiàn)一些非設(shè)置畫面了。相比起電影，它更像是VR展覽。這些都是VR影像可改進(jìn)的方向。而且甚至有可能，VR電影會(huì)成為一個(gè)老土、缺乏想象的詞。為創(chuàng)作者嘗新的勇氣打四星。