她是我見過的最會拍室內(nèi)的導(dǎo)演，她的房間比小津的要更加飽滿，是帶著情緒的。本片中的對稱構(gòu)圖不是以噱頭的形式出現(xiàn)的（像韋斯·安德森的那些電影一樣）。阿克曼對于構(gòu)圖的堅持雖然沒有那么顯眼，但是卻更加重要。一條條看不見的對稱軸把同一背景下的人和人割裂開來，以一種隱性的方式強(qiáng)調(diào)著電影的主題。她的電影不是刻意地漫長，相反，她只關(guān)心對她自己重要的細(xì)節(jié)，比如火車的進(jìn)站與離開、買藥路上的窗外風(fēng)光、躺在床上聽語音留言等等，用鏡頭詳盡的紀(jì)錄這些，直到人物走出鏡頭，連聲也沒有了，方才罷休。對于她自己不重要的細(xì)節(jié)，她剪得都很果斷。不像電影漫長的外表一樣，其實(shí)她的電影是極簡的，幾乎沒有廢筆。對于細(xì)節(jié)選擇的高度個人化將她徹底與其他的藝術(shù)家分開來。