從鄉(xiāng)土記憶、民族神話(huà)與國(guó)族歷史轉(zhuǎn)向城市傳說(shuō)與都市愛(ài)情，走出舒適區(qū)的侯孝賢也在革新拍攝手法和電影主題。有時(shí)候想，我喜歡侯孝賢拍鄉(xiāng)下時(shí)光，拍童年往事，拍歷史變遷，但就怕他拍城市霓虹。 但我還是很喜歡《千禧曼波》，整部電影如搖滾樂(lè)般迷離而放縱，人也一樣，在搖滾樂(lè)中談?wù)勄椤⒄f(shuō)說(shuō)愛(ài)、跳跳舞、打打架。影片的氣質(zhì)在煙火氣之外，又有幾分空靈、圣潔，充滿(mǎn)朦朧而飄逸的美，如夕張的漫天大雪，裹挾著整個(gè)天地，人在其中分外渺小，卻又絕對(duì)自由。 那是一場(chǎng)最高虛構(gòu)的雪，一場(chǎng)最多浪漫的夢(mèng)。太陽(yáng)出來(lái)之后，雪也就融化了，抹平了路過(guò)的足跡；而人也醒了，在夢(mèng)的余溫中，揣摩著夢(mèng)的內(nèi)容。