伯格曼在這部把黑白攝影與打光用到極致了。在每次色塊渲染環(huán)境與人物的情況下，運用光的布置來突出人物主體以及某種神的啟示，召喚與降臨。一個并不復雜的故事，卻因大量宗教元素的設計顯得更具有風情與時代感。烏鴉的叫聲宣誓著死亡，蟾蜍與神的溝通，白樺樹的抽打與復仇的洗禮，啟示降臨象征著饒恕與寬宥的泉水，處女的純潔，替罪的羊羔，訂在十字架上到耶穌和父親審判一般的坐姿。這些元素使電影更具有宗教哲學的意義，思考罪惡與贖罪的關系。當神存在時，善良純潔的少女依舊遭遇魔鬼的凌辱，懷孕的養(yǎng)女遇見了代表著罪惡的魔鬼撒旦。神的存在有何意義。長鏡頭下養(yǎng)女側臉的打光，父親瘋狂搖樹的定格畫面，復仇的那場戲，其場面調(diào)度的運用，激烈與美感的俱佳，嫻熟復雜的手法講普通的故事拍得宗教感極強。上帝是沉默的，只有人之為人，才能報仇伸張正義