李滄東用鮮活的個(gè)體和戲劇化的劇情向觀眾展示了世界的荒誕，也道出了最基本的事實(shí)：任何一個(gè)獨(dú)立個(gè)體都可能無(wú)法被社會(huì)接納，甚至喪失最基本的說(shuō)話權(quán)利，這種憤慨與無(wú)奈造成的窒息感一直如洪水猛獸堵在觀眾心中逐漸積蓄。 但李滄東面對(duì)荒誕沒(méi)有走向消極，而是選擇“用魔法對(duì)抗魔法”：血淋淋的現(xiàn)實(shí)中幾段突如其來(lái)的、神來(lái)之筆般的奇妙幻想屢次打開(kāi)了觀眾情緒泄洪的閘口，綠洲里美妙的歌舞，白鴿與蝴蝶，借助色調(diào)和光影等意象的變化，猛然讓人從谷底又看到了光明，憤怒與感動(dòng)的矛盾情緒在極端的撕裂中反復(fù)翻涌。 鬧劇的結(jié)尾，當(dāng)男女主各自放棄抵抗社會(huì)規(guī)則，在監(jiān)獄和老房子間通信往來(lái)，暢想未來(lái)時(shí)，已然不在乎世俗的價(jià)值觀念和約定俗成，這種對(duì)自我所愛(ài)的執(zhí)著與信念，超越了各種空有皮囊的信仰，何嘗不是個(gè)體對(duì)抗這個(gè)荒誕世界里的最好方式。