在很多后來(lái)的恐怖片中都能從此片中尋得一些根源：詛咒自殺視頻，黑影，影像故障，封閉的房間等等。比起《咒怨》，《回路》要顯得更為悶騷。全片沒有jumpscare，更沒有可怖的鬼臉，所有的恐怖橋段全靠氛圍營(yíng)造，日式恐怖的典范。 黑澤清很聰明，把側(cè)重點(diǎn)從普通的鬧鬼轉(zhuǎn)移到當(dāng)時(shí)發(fā)展最迅速的一大事物——互聯(lián)網(wǎng)（這一種做法《鬼來(lái)電》應(yīng)該有所借鑒）。這樣不僅放大了恐怖，而且深化了影片的命題——死亡與孤寂。正如影片無(wú)時(shí)無(wú)刻不在展示的“喪”，臺(tái)詞一次次地點(diǎn)醒觀眾：人將孤寂地存在著。而身邊的人接二連三地消失與自殺更是為命題作出絕佳的印證。影片末所營(yíng)造出的末世感更是起到升華的作用，讓恐懼衍生出絕望。