秘魯詩人塞薩爾·巴列霍的詩句“安坐者是可愛的”為影片提供題詞，同時安德森說：“或許得開始承認(rèn)那些令我們無能為力的環(huán)境，我們自己也得負(fù)上責(zé)任。我相信西方人的生活方式抑制了人們的潛能發(fā)展?！币虼朔粗S的譬喻通常組成其電影的核心。 他使用的是畫室拍攝手法，46個片段都是從單一特定角度觀看的固定長鏡頭，通常在室內(nèi)，展示人物的全身，沒有特寫鏡頭，還經(jīng)常使用沒有陰影的燈光效果。他還讓每個角色像日本能劇里的演員那樣面部涂有蒼白的粉底。 在這些固定鏡頭里，空間只是在其中進(jìn)行的表象與過程的代名詞，因此像能劇般，它總被認(rèn)為是與短暫現(xiàn)象相關(guān)聯(lián)的。電影里當(dāng)主角在火車站抱著基督像時卻遇到割腕自殺的好友，還有戰(zhàn)時被吊死的俄國人，最后來到一片光禿禿的、沒有時間標(biāo)志的場景，荒野堆著垃圾，由被摔爛的耶穌雕像組成，上帝已死。