連看三部Capra，美國(guó)式樂觀主義+平民主義左傾（？）+白男中心。以神經(jīng)喜劇范疇而言，卡普拉無(wú)疑在男性身上傾注了過多的生命力，與之相比的女性宛如工具人和“獎(jiǎng)勵(lì)”；正如他一度偏離愛情主題，導(dǎo)向了社會(huì)關(guān)注和階級(jí)暗示，最為明顯的是后半段占接近過半片長(zhǎng)的庭審。并非精于場(chǎng)面調(diào)度攝影或剪輯，而是精于表達(dá)，在大蕭條之后的撫慰。Cooper的優(yōu)雅作態(tài)賦予角色相對(duì)穩(wěn)定甚至理性的氣質(zhì)，產(chǎn)生一種與基頓相似的冷面笑匠面具，喜劇扮演的標(biāo)志突出。相比之下到了斯圖爾特那里，小鎮(zhèn)青年則是以更為自然與寫實(shí)地呈現(xiàn)